Формат видео для кинотеатров

Цифрово́е кино́ (цифровой кинематограф; англ. Digital Cinema ) — современная технология кинематографа, основанная на использовании цифровых форм производства и распространения кинофильмов без использования киноплёнки. Фильмы демонстрируются с жёстких и оптических дисков при помощи цифрового кинопроектора вместо обычного. Цифровой кинематограф не использует технологии телевидения высокой чёткости и не имеет ничего общего со стандартами сжатия видео высокой чёткости. В цифровом кино используются свои стандарты разрешения, соотношения сторон кадра и кадровой частоты, заимствованные у традиционного плёночного кинематографа.

Цифровой кинематограф стал возможен благодаря появлению цифровых кинопроекторов, позволяющих непосредственно демонстрировать цифровые фильмы на большом экране в кинотеатрах.

Содержание

Технологии [ править | править код ]

Для съёмки цифрового кино используются специально спроектированные цифровые кинокамеры, обеспечивающие получение изображения, сходного по оптическому рисунку с изображением плёночной камеры и с высокой разрешающей способностью. Для обработки, цветокоррекции и монтажа отснятого материала используются компьютеры большой мощности и специализированное программное обеспечение. Одним из ключевых устройств цифрового кинематографа является цифровой кинопроектор, потому что именно отсутствие качественной видеопроекции на большой экран долгое время сдерживало полный переход кинопроизводства к цифровой бесплёночной технологии. Для обеспечения качественного показа на большом экране в кинотеатре необходима высокая разрешающая способность при мощном световом потоке проектора. Современные цифровые кинопроекторы обеспечивают эти параметры на уровне, сопоставимом с плёночными кинопроекторами и даже превосходящем их. Всё это плюс полное отсутствие механических повреждений киноплёнки делает цифровой кинопоказ более качественным, даже при более низком теоретическом разрешении.

Цифровое кино может обходиться полностью без киноплёнки, содержащей галогениды серебра и требующей лабораторной обработки токсичными реактивами. Это повышает экологическую безопасность кинопроизводства и удешевляет его. Кроме того, съёмка цифровой кинокамерой позволяет экономить существенные суммы из-за снижения вероятности брака отснятого материала. Так, во время съёмок фильма «Звёздные войны. Эпизод II: Атака клонов» по цифровой технологии экономия средств за счёт уменьшения количества дублей и отсутствия вынужденного простоя декораций при ожидании проявки материала составила около 1,7 млн. долларов [1] . При съёмке цифровой камерой также возрастает производительность, приводящая к дополнительной экономии средств. Для российского кинематографа эта сумма может составить до 3 млн. рублей экономии на картину средней продолжительности и сложности [1] . В настоящее время осуществляется повсеместный переход к бесплёночной технологии кинопроизводства с использованием цифровых кинокамер [2] .

Однако цифровой кинематограф возможен и с использованием киноплёнки. В этом случае съёмка производится на негативную киноплёнку, которая впоследствии сканируется в высоком разрешении, и дальнейшее производство уже идёт с цифровыми файлами, полученными с негатива. После монтажа и озвучивания, осуществляющихся при помощи компьютера, готовый фильм может быть выведен на киноплёнку фильм-рекордером или демонстрироваться цифровым кинопроектором. Такая технология, получившая название Digital Intermediate, пришла на смену традиционной «оптической» технологии кинопроизводства в конце 1990-х годов.

Стандарты DCI [ править | править код ]

В марте 2002 года ведущие мировые киностудии организовали консорциум DCI (англ. Digital Cinema Initiatives ) [3] и опубликовали одноимённый стандарт, регламентирующий основные параметры контента цифрового кинематографа [4] .

Согласно этому стандарту, исходные изображения каждого кадрика формата TIFF при сохранении сжимаются по стандарту JPEG 2000, используя цветовое пространство CIE XYZ с глубиной цвета 12 бит на канал. При этом, в отличие от технологии HDTV, использующей полное сохранение только «ключевых» кадров, стандарты DCI предусматривают равноценную запись каждого кадра кинофильма.

Шестиканальный звук сохраняется без сжатия в формате Broadcast Wave (WAV) с квантованием 24 бит на отсчёт и частотой дискретизации 48 или 96 кГц.

Изображение, звук и все другие данные цифрового фильма сохраняются в формате DCP (Digital Cinema Package), разработанном DCI.

Стандарт DCP предполагает использование контейнера MXF c шифрованием или без и ограничением максимального потока в 250 мегабит в секунду.

Копия цифрового кинофильма содержит пакет DCP, минимально состоящий из пяти файлов: файла описания контрольных сумм, файла описания содержимого DCP, MXF-контейнера с изображением, MXF-контейнера с фонограммой и файла списка воспроизведения всех компонентов фильма. Пакет может содержать несколько контейнеров с фонограммами на разных языках, файлы субтитров и другие служебные файлы. Копия полнометражного художественного фильма с разрешением в 2К (около 2000 пикселей по горизонтали) занимает объём в 160—200 ГБ.

По международной классификации цифровые фильмы, отвечающие стандартам DCI, относятся к категории D-cinema [4] . Все остальные цифровые фильмы называются E-cinema. Технологии производства, хранения и демонстрации цифрового кино позволяют реализовать трёхмерный кинопоказ (3D) с высоким качеством. Большинство современных фильмов 3D производится по цифровой технологии, которая позволяет демонстрировать такой фильм как в 3D, так и в обычном формате, в зависимости от оборудования кинозала.

Разрешающая способность [ править | править код ]

Основными стандартами разрешения цифрового кино считаются 2К и 4К. Эти обозначения отражают главным образом горизонтальное разрешение кадра, в отличие от вертикального (количество строк) в телевизионных стандартах. Цифра в обозначении стандарта цифрового кинематографа указывает количество пикселей по длинной стороне кадра. То есть разрешение в 4К соответствует 4096 пикселей (1K = 1024 пиксела). Более точные цифры зависят от соотношения сторон кадра, стандарты которого в цифровом кино отличаются от стандартов ТВЧ. Основные стандарты разрешения для цифрового кинопоказа показаны в таблице:

  • Обычное 2D:
  • 2K, широкоэкранный (Scope 2.39:1) разрешение 2048×858 пикселей;
  • 2K, кашетированный (Flat 1.85:1) разрешение 1998×1080 пикселей;
  • 4K, широкоэкранный (Scope 2.39:1) разрешение 4096×1716 пикселей;
  • 4K, кашетированный (Flat 1.85:1) разрешение 3996×2160 пикселей;
Читайте также:  Флешка мигает но не определяется
  • Стерео 3D:
    • 2K, широкоэкранный (Scope 2.39:1) разрешение 2048×858 пикселей;
    • 2K, кашетированный (Flat 1.85:1) разрешение 1998×1080 пикселей;
    • Защита данных от несанкционированного копирования [ править | править код ]

      Копирование цифровых видеозаписей намного легче, чем тиражирование плёночных фильмокопий, поэтому к цифровым данным, копирование которых без своего участия создатель или распространитель желает запретить, применяется больше средств предотвращения копирования.

      В настоящее время для хранения фильмов в кинотеатрах, в том числе и в России, используются жёсткие диски, зашифрованные данные с которых считываются специальным сервером и передаются на цифровой кинопроектор по защищённому каналу, исключающему копирование даже персоналом, непосредственно обслуживающим киноустановку [4] .

      Изменять настройки серверов, поставляемых в кинотеатры, может только компания-производитель для обеспечения безопасности контента. У каждого сервера есть идентификационная информация, позволяющая определить, какой именно сервер демонстрировал конкретную копию фильма. Для того, чтобы показать картину, кинотеатру необходимо получить лицензию на показ и цифровой ключ (англ. KDM , англ. Key Delivering Message ) , в котором зашифровано количество сеансов и их время [5] . Также в ключе указываются серийные номера конкретных серверов, которыми можно показать кинокартину, а с 2009 года и номера кинопроекторов. В случае поломки сервера его замена должна согласовываться с компанией-дистрибьютором, у которой запрашивается новый ключ KDM. Та же процедура обязательна при смене расписания киносеансов, в противном случае показ будет невозможен вследствие блокировки сервера лицензионным ключом. Для защиты от пересъёмки фильма с экрана видеокамерой из зала в изображение вставляются специальные водяные знаки, позволяющие определить, в каком кинотеатре и на каком сеансе была снята данная копия [4] . Кроме того, все серверы цифровых кинотеатров автоматически передают дистрибьюторам по интернету лог-файлы, информирующие об операциях, производимых с фильмами персоналом.

      Распространение [ править | править код ]

      Цифровые технологии позволяют распространять кинофильмы по всему миру без ограничений. Необязательность физической доставки копий фильма во все кинотеатры и лёгкость тиражирования цифровых данных позволяют проводить кинопремьеры одновременно во всех точках земного шара. Копия кинокартины может быть передана по защищённому спутниковому каналу или по сети Интернет во все нужные кинотеатры [4] . Кроме того, в отличие от киноплёнки, цифровая копия фильма не подвержена физическому износу и позволяет производить любое количество сеансов без ухудшения качества. В большинстве случаев фильмы доставляются в кинотеатры на жёстком диске в комплекте с подтверждённым цифровым ключом, регламентирующим количество разрешённых сеансов. Один жёсткий диск может использоваться для доставки фильма в несколько кинотеатров.

      Смешанные технологии [ править | править код ]

      Несмотря на широкое распространение цифрового кино, до настоящего времени плёночные и цифровые технологии могут одновременно использоваться в пределах одного фильма. Часто при съёмке цифрового кино могут применяться традиционные киносъёмочные аппараты, снимающие на киноплёнку, которая затем сканируется и выходит на экран уже в цифровом виде. На широкоформатную плёнку с большой информационной ёмкостью могут сниматься отдельные сцены цифрового фильма для создания высококачественных комбинированных кадров. Так, при создании фильма «Начало» (англ. Inception ), снятого по цифровой технологии, отдельные сцены снимались кинокамерами форматов «Виста-Вижн» и «Панавижн Систем 65» для последующей оцифровки и создания спецэффектов.

      Цифровая обработка изображения, сосканированного с киноплёнки, применялась для создания спецэффектов уже в конце 1980-х годов. Полученное изображение при помощи фильм-рекордера печаталось на киноплёнке для показа в кинотеатрах. Одним из первых фильмов, использовавших цифровые спецэффекты, переведённые затем на киноплёнку, был «Терминатор-2» [6] . Многие сцены этой картины синтезированы компьютером с использованием технологии, впервые применённой [7] в 1989 году в фильме «Бездна».

      Большинство фильмов, сделанных полностью по цифровой технологии, одновременно с распространением на жёстких дисках для цифровых кинотеатров печатаются на киноплёнку для демонстрации в кинозалах, не оборудованных цифровыми проекторами. На сегодняшний день сложно найти кинофильм, в котором не сочетались бы цифровые и плёночные технологии. [ источник не указан 1667 дней ]

      Качество изображения [ править | править код ]

      Киноплёнка больших форматов всё ещё превосходит цифровые кинокамеры по разрешающей способности, а особенно — по динамическому диапазону. Так, киноплёночный формат IMAX, теоретическое разрешение которого соответствует 70 мегапикселям, до сих пор недостижим для существующих систем цифрового кинопоказа. Стандарт IMAX Digital Theatre System использует для демонстрации цифровые кинопроекторы с разрешением 2К и даже 4К с удвоением разрешения за счёт применения сдвоенных проекторов. Однако качество изображения цифрового IMAX всё равно уступает классическому плёночному.

      Несмотря на это, по состоянию на 2010 год большинство специалистов предрекали полное вытеснение киноплёнки из кинопроизводства в ближайшее время [2] . Печать фильмокопий на киноплёнке имеет шансы на более долгую жизнь, поскольку на сегодняшний день стоимость переоборудования кинотеатров на цифровой кинопоказ слишком высока по сравнению с традиционными кинопроекторами, обладающими запасом ресурса на многие годы. [ источник не указан 1667 дней ]

      Делаем конвертацию видеороликов из любого формата. Производим видеоролики для показа в кинотеатрах.

      Стоимость работы зависит от продолжительности видео. Для рекламных роликов 2D текущая цена указана в левой колонке. При наличии объёмов, как количественно так и по длительности (для короткометражных и полнометражных фильмов) цена устанавливается по согласованию. Для фестивального кино даём очень привлекательную цену. По умолчанию выходной формат пакета – 2K Flat или 2K Scope.

      Если Вам нужена цифровая подпись, шифрование, пожалуйста сообщайте. Также делаем DCP пакеты в форматах 4K/3D/HFR. Выполняем перепаковку DCP пакета: добавление новых дорожек, субтитров, языковых версий, добавление начальной заставки или замена финальных титров.

      Возможно как оплата электронными деньгами, так и заключение договора, безналичная оплата на р/с. Все необходимые документы.

      Контроль DCP пакетов осуществляем на Doremi, Dolby. Экспертный опыт специалистов кинопроката.

      Читайте также:  Что такое файлообменные сети для тарифа

      Какой исходный формат лучше всего подходит для конвертации в DCP видео

      Если вы заказываете где-то производство ролика для кинотеатра, наилучшим решением в плане соответствия киноформатам было бы указать в техническом задании необходимость подготовки версии ролика в разрешении 1998 на 1080, или 2048 на 858, с частотой 24 кадра в секунду. С такими параметрами качество ролика будет наилучшим для конвертации и при последующем просмотре в кинотеатре.

      В общем случае видео Full HD 1080p уже почти то, что надо. Формат сжатия подходит mp4/h.264, h.265 или lossless для коротких роликов. Практически, для показа в кинотеатре пригодно любое качественное видео. Пропорция 16х9 предпочтительнее чем 4х3. С телевизионными роликами в низком разрешении сущестует вероятность проблемы с дрожанием или нечитаемостью надписей мелким шрифтом. Производителям телевизионных роликов рекомендуем делать их в прогрессивной развертке.

      Звук в DCP кодируется при наличии стерео или моно дорожки как стерео, для кодирования 5.1 или Dolby Pro Logic II звук соответственно нужен пяти канальный.

      Если вы снимаете кино сами

      Типичными проблемами являются:
      – неправильная кадровая частота
      – HD разрешение
      – неверное цветовое пространство и динамический диапазон
      – слишком сильное сжатие
      – перепутанные аудиоканалы
      – ошибки в XML файлах субтитров, отсутствие шрифта субтитров.
      Поэтому, если вы снимаете для кино, снимайте 24 кадра в секунду и избегайте в своей технологической цепочке преобразований в 8 бит и Rec.709. Используйте в работе хотя бы 10-битные форматы для изображения. Делая цветокоррекцию на мониторе учитывайте, что его цветовое пространство отличается от цветового пространства кинопроекторов.

      Как передать ролик на конвертацию в DCP формат

      Свяжитесь с нами по телефону или e-mail. Мы уточним условия работы – объем, сроки, цену и способ оплаты.

      Исходный ролик можно закачать на популярные файлообменники Яндекс-диск и Майл.ру. Для очень больших файлов рекомендуем не требующий регистрации файлообменник dropmefiles.com

      Как получить готовое видео

      Для передачи DCP пакетов в кинотеатры, мы используем Яндекс-диск или собственный ftp-сервер, работающий 24 часа в сутки, 365 дней в году. FTP не имеет ограничений по размерам файлов, поддерживает докачку и эта технологий пользуется доверием и востребована среди киномехаников. Вы получите ссылку, которую можно просто переслать специалисту в кинотеатр. Скачивать готовый ролик к себе на компьютер имеет смысл только для архивного хранения.

      Чтобы просмотреть DCP видео на компьютере, нужна специальная программа – плейер DCP, из доступных вариантов есть бесплатный плейер VLC версии от 2.2.0 (работает феноменально медленно) или можно поискать на просторах, хорошо зарекомендовавший себя Dolby CineAsset Player.

      Из DCP в mp4 и прочие услуги

      Выполним обратную конверсию видео из формата DCP в mp4. Действие возможно только для нешифрованного видео. Также конвертируем ваш фильм в DPX, например для сдачи в Госфильмофонд. Конвертируем многоканальную звуковую дорожку в Dolby Pro Logic II.

      С какими городами мы работаем?

      Физически мы находимся в Екатеринбурге, а самый дальние города для которых мы выполняли конвертирование видео в формат DCP, это Магадан, Калининград и Ташкент.

      Формат DCP

      Digital Cinema Package предназначен для показа в фильмов цифровых кинотеатрах, Фактически это несколько файлов в специальным образом названной папке. Файлы содержат звук, изображение и служебные данные.

      Термин DCP определен компанией Digital Cinema Initiatives, в рекомендациях по организации DC контента. Как правило это многогигабайтные файлы формата MXF (Material eXchange Format), в которых по отдельности лежат видео и аудио и вспомогательные файлы XML с индексацией.

      Изображение покадрово сжимается по алгоритму JPEG 2000 compressed, причём поток может быть до 125 Мбит/сек для 2К или 250 Мбит/сек для 4К, стандартом кадровой частоты является 24 кадра в секунду. Звук хранится в линейном PCM 24 бит. В файлах MXF потоки данных могут быть зашифрованы для защиты авторских прав. Опциональное шифрование осуществляется по стандарту AES 128 бит. Если Вам необходимо шифрование DCP пакетов, KDM ключи, то просим связаться с нами для уточнения деталей и обсуждения условий.

      Пакеты DCP видео бывают двух видов, Interop и SMPTE, различающиеся структурой пакета. Плейеры DCP (сервера) поддерживают оба стандарта, но отдельные кинотеатры могут требовать только один из вариантов.

      В цифровом кинотеатре показ фильма осуществляется следующим образом: получив фильм киномеханик или администратор загружает его на специальный сервер – чем собственно и является проигрыватель DCP, с сервера по собственной сети картинка покадрово передается на цифровой проектор. Также сервер может быть конструктивно изготовлен как плата встраиваемая в проектор (IMB), и в кинотеатре может быть установлен централизованный сервер (TMS), управляющий показом в нескольких залах. Как правило, большинство серверов не принимают файлы в формате avi, mov, mp4, jpg и т.д. Именно по этой причине, для того чтобы видеоролик мог быть вообще закачан на сервер кинотеатра и включен в автоматизированное расписание, кинотеатры требуют видео в DCP формате.

      4К проектор Барко в работе, справа перед объективом видно 3D рамку

      Формат DCP

      Формат DCP, и так, начнем, что же такое DCP, где он используется и для чего он нужен?!

      Все кто работает в сфере кино, киноиндустрии, отправляет фильмы на кинофестивали или же хочет показать свою рекламу в кинотеатре перед показом фильма, сталкивается с проблемой, видео в формате avi, mp4, mpeg, mov, prores и т.д. не подходит для кинотеатра, чтобы показать свое видео в кинотеатре или кинофестивале его нужно подготовить в формате DCP.

      DCP — Digital Cinema Package, что в переводе означает «Цифровой Кино Пакет» который должен соответствовать стандарту DCI ( Digital Cinema Initiatives).

      Согласно этому стандарту, основные параметры формата DCP:

      1. Исходное изображение каждого кадра сохраняется и сжимается по стандарту JPEG 2000, с цветовым пространством CIE XYZ и глубиной цвета 12 бит.
      2. Звук сохраняется в WAV без сжатия в отдельных моно каналах 5.1 (6 каналов: L, R, C, LFE, LS, RS), 24 бит и частотой 48 кГц, реже 96 кГц.
      Читайте также:  Что подарить отцу на 68 лет

      Все это упаковывается в пакет DCP с использованием контейнера MXF с шифрованием (используется для кинофильмов) и без шифрования (рекламные ролики, трейлеры и т.д.), и ограничением максимального потока в 250 мега бит в секунду.

      Пакет DCP состоит из 6 файлов:

      1. Контейнер mxf с изображением (видео)
      2. Контейнер mxf со звуком (аудио)
      3. CPL (Composition Play List) — список воспроизведения всего пакета, какой-тип контента (реклама, трейлер, фильм), хронометраж и т.д.
      4. PKL (Paking List) — описание контрольных сумм HASH, при загрузке контента на сервера кино, контрольные суммы сверяются, чтобы не допустить ошибок при копировании.
      5. ASSETMAP — обеспечивает привязку UUID к имени и местонахождению файлов на диске
      6. VOLINDEX — для указания на каком томе лежит конкретный файл с таким-то UUID, идентификатор номера тома.

      Так выглядит формат DCP на персональном компьютере под windows:

      Так выглядит DCP на сервере кино Dolby DSS220:

      Спросите вы почему такое странное имя файла у DCP? Давайте разберемся с его расшифровкой!
      GOD_KULTURY_ADV_2D_F_RU_XX_16_51_2K_20190207_DCPCINEMA_IOP
      Давайте разберемся что к чему:

      GOD_KULTURY — название ролика

      ADV — тип контента «реклама»

      2D — идентификатор формата контента, 2D формат

      F — разрешение изображения FLAT 1998×1080

      RU_XX — первые 2 символа RU — русский обозначают язык звуковой дорожки, следующие 2 символа XX обозначают язык субтитров (если стоят символы XX – значит фильм без субтитров)

      16 — возрастное ограничение

      51 — шести канальный звук

      2K — разрешение изображения

      20190207 — дата изготовления DCP пакета

      DCPCINEMA — производитель DCP контента

      IOP — стандарт interop

      Как мы видим из названия ролика можно получить много нужной и полезной информации для пользователя, а самое важное для киномеханика, но многие горе компании или любители которые пытаются сами изготовить DCP пренебрегают названием файлов и пишут что попало, в следствии чего у киномеханника возникает много вопросов.

      Interop считается более старым форматом, но по состоянию на 2019 год, до сих пор является основным в кино, SMPTE более новый формат и только начинает активно использоваться и тестироваться в кинотеатрах.

      Interop поддерживает только — 24, 48 FPS

      SMPTE поддерживает — 24, 25, 30, 48, 50, 60 FPS

      ВАЖНО: если кинотеатр использует старое оборудование или не обновленное программное обеспечение киносервера, видеоролик / фильм может не запуститься в стандарте SMPTE.

      Виды категорий ролика / Content kind

      feature (фильм), trailer (трейлер), test (тестовый ролик), teaser (тизер), rating, advertisement (реклама), short (короткометражный фильм), transitional (переход), psa, policy (социальный, политический ролик).

      Формат разрешения изображения / Screen Aspect Ratio

      Формат FLAT (кашетированный, соотношение сторон 1.85:1) должен иметь разрешение 1998×1080 пикселей и частоту 24 кадра в секунду (стандарт Interop) или 25 кадров в секунду (стандарт SMPTE)

      Формат SCOPE (широкоэкранный, соотношение сторон 2.39:1) должен иметь разрешение 2048×858 пикселей и частоту 24 кадра в секунду (стандарт Interop) или 25 кадров в секунду (стандарт SMPTE)

      Очень важный момент, что перед фильмами в формате FLAT, рекламный ролик также должен быть в формате FLAT, тоже самое касается и SCOPE — это особенности кинооборудования, которое настраивается перед каждый фильмом, под нужное разрешение фильма.
      Поэтому мы «DCPCINEMA» делаем для Вас ролик сразу в двух форматах, чтобы не было проблем с показом в кинотеатре.

      Разрешение 2K и 4K.

      В отличие разрешения от ТВ / TV отталкивающегося от количества строк и количества пикселей изображения по вертикали, в кино разрешающая способность DCP для фильма / видеоролика отсчитывается по длине стороне кадра, горизонтали.

      2K, широкоэкранный (Scope 2.39:1) разрешение 2048×858 пикселей;

      2K, кашетированный (Flat 1.85:1) разрешение 1998×1080 пикселей;

      4K, широкоэкранный (Scope 2.39:1) разрешение 4096×1716 пикселей;

      4K, кашетированный (Flat 1.85:1) разрешение 3996×2160 пикселей;

      Разрешение 2k и 4k

      Хотелось бы сказать пару слов и сообщить всем, что основной формат на 2019 год в российских кинотеатрах — это разрешение 2k, все фильмы и ролики показываются в 2k 1998×1080 и 2k 2048×858 разрешении , есть конечно исключения когда идет показ в 4k, но это большая редкость.

      SUPPLEMENTAL DCP — это пакет, который дополняет основной пакет DCP.

      В нем могут содержаться например дополнительные варианты изменения звука (название на французском языке и / или субтитры на французском) или дополнительные трейлеры перед фильмом.

      Есть лишь одно правило, для SUPPLEMENTAL должен обязательно содержаться основной DCP пакет.

      Каким образом доставляются копии фильмов в кинотеатры?

      МЫ DCPCINEMA можем записать Ваш фильм / видеоролик на подготовленный, отформатированный под нужный формат жесткий диск HDD и передать его Вам или загрузить Ваш фильм / видеоролик на Облако, FTP, Торрент и отправить его Вам или сразу в кинотеатр или на кинофестиваль.

      Крупнейшие кинодистрибьюторы доставляют фильм в кинотеатры в специальных кейсах, в которых находятся инструкция, жесткий диск, кабель, описание фильма.

      Так же существует отправка фильмов в кинотеатры с помощью каналов интернета и спутниковой связи, две крупнейшие фирмы предоставляют данную услугу, это Cinilab и DCP24, но как правило данной услугой пользуются только крупнейшие кинодистрибьюторы, так как стоимостью данных услуг очень высока.

      Рекомендация для записи на носитель (HDD, FLASH) только одна, записывать Ваш фильм / видеоролик на чистый, отформатированный носитель, чтобы киносервер со 100% гарантией передался / загрузился корректно и без ошибок.

      У нас можно заказать конвертацию в формат dcp для видео, короткометражного или полнометражного фильма.

      Оцените статью
      Добавить комментарий

      Adblock detector